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金媛善、朝鮮族の中国パッチワーク芸術家。今年で66歳になり、数十年パッチワークに夢中になっている。彼女は中国国際家庭用織物デザインコンテスト賞を2回受賞し、清華大学芸術学部の客員教授になった。2007年の東京国際パッチワーク博覧会では、彼女がデザインしたパッチワーク作品「色とりどり」が2等賞を受賞した。

記者が金媛善に接触したのは、今年の中国国際家庭紡績デザインコンテスト浜州競技場の評定現場で、風貌が穏やかで、顔が優しいのは金媛善が記者に残した第一印象だ。その後のインタビューで、金媛善が表現したパッチワークへの執着は、記者をこの高齢の芸術家に心から敬服させた。

パッチワーク作品が美しさを競う

パッチワークアートとは、その名の通り、小さな布を縫い合わせて1つのアイテムにする手芸のことです。装飾画などの純粋な装飾的な芸術形式のほか、パッチワーク芸術は多くのアイテム上には、小さな布の塊を縫って布団、座布団、携帯電話の袋、手提げ袋、財布などの日用品を作るなどの実用的な特徴がある。パッチワークアートはヨーロッパ、アメリカ、日本、韓国で広く流行しており、近年では中国でも人気が高まっている。

金媛善、芸術とは少しも縁のない統計師をしていたこの人は、パッチワーク芸術について独自の理解を持っている。「画家はペンと墨で紙に描き、私は針と五色の糸で五色の布に描いたと一貫して言っていますが、私は芸術家ではありません。すべての作品を作るとき、私の願いを託しました。私の一生は五色の糸に隠れていた」と誰にでも言いました。金媛善は記者に言いました。

多くの人は、パッチワーク芸術は平面上の針を通す糸であり、パッチワークの組み合わせは静的な美しさだと思っているが、金媛善が作った作品の中にはもっと動感があり、一部は3次元でもある。

金媛善が記者に彼女の作品「百花争艶」を見せた時、記者はすぐに夜空に咲いている花火の群れを連想した。この絵を見た人がいる作品金媛善を世界のパッチワーク師の仲間入りさせることができるというのは、この作品が躍動感にあふれ、目の前を明るくするからだ。

作品については、金媛善氏は記者に「過去に海外で展覧会に参加したが、外国人は中国はパッチワーク業界では技術がだめだと思っていた。パッチワークには針の使い方が慣用されていたが、実は3針はなかった。なぜ私は逆3針を使ったのか。中国の民族的なスタイルがほしいからだ。一歩退いて大空を広げて、私は1針退いて、1針退いて、更に1針退いて、全部で3針退いて、それから大きく一歩踏み出して、この針法の中で完全に私たち中華民族の風格を体現しています。今は「逆三針」が日本で流行していますが、彼らは私の影響だと言っています。」と金媛善は言った。

　つづりを代々受け継ぐ

早く生まれてから、金媛善は布芸と縁を結んだ。「私の母は服の裁断師だったので、家には布の頭がとても多くて、小さい頃から残った布の頭を使ってちょっとしたものを作るのが好きだった」。布のパッチワークに対する愛から、多くの学生を受け入れ、自分でパッチワークの作り方を教えてくれた。「これまで私は無料で教えてきました。このような伝播の過程で、より多くのパッチワーク愛好家を蓄積し、彼ら一人一人が自分の民族のものを作ることができるようにしたいからです」。

デザインされたパッチワークは色とりどりだが、金媛善は専門的なカラートレーニングを受けたことがない。「私は統計師です。そろばんを打つ必要がありますが、そろばんは2色だけです」と金媛善は冗談を言った。

今のような色彩に対する悟りを持つことができて、金媛善はすべて生活の中のわずかな実践から蓄積したのだ。「外を歩いていると、モザイクの色さえも気にしています。なぜそんなに色をよく把握しているのかと聞かれますが、それは私が観察するのが上手なことと関係があるかもしれません。特にパッチワークに触れた後は、観察が集中するようになりました。どこに行っても私は本を読んで、どんな画報も読んで、私はここやそこにどの色を置いたらもっときれいになるかを考えて、帰ってからメモをして、どの色の間に調和がとれているかを記録します。」と金媛善は言った。

芸術から産業へ

数年前、金媛善は布をつづるために芸術産業化は多くの努力をした。

上海国際パッチワークフェスティバルのファッションデザイナーが彼女のパッチワークに興味を持っているほか、彼女の作品が好きな多くの人も彼女のパッチワーク芸術を贅沢品にすることができるかどうかを相談したことがある。

手作り品の産業化は難しいと認識していたが、老若男女の愛は無視できず、農村の遊休労働力も多く発見した。「これは趣味だけでなく、芸術を学ぶ機会でもあり、経済的にも利益がある。農閑期には、一部の農村女性にパッチワークをさせることができ、動作の速い1日で終わることができる」。

芸術品コレクターの王子瑞氏は、パッチワーク産業化の意義を分析した：「このように産業化することには意義がある。なぜ今は無形文化遺産には伝承者がいない、老芸術家がいない、伝えられないのか、ちょうど市場経済と結合できないからだ。でも今は違う、生きる、という結合がとてもいい」

しかし現在、金媛善は商売をやめ、芸術創作に没頭し始めている。そしてパッチワークは私の人生の一部になり、それは私の生活をよりカラフルで楽しくしてくれました。”{page_break}

取材を通じて、記者はパッチワーク芸術に対してより深い認識を持ち、同時に金媛善に対してより深い敬意を表した。